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《你好!妈妈》:91岁导演山田洋次的美学追求,反映日本普通百姓的生活


(资料图)

山田洋次初入电影圈,正值以大岛渚为中心的日本新浪潮电影风起云涌之时。相对于其他新人导演,他的电影最朴素通俗,也最能反映日本普通百姓的生活。2023年,91岁的山田洋次推出第90部电影《你好,妈妈》。该片仍然坚持“庶民导演”的美学追求,讲述普通百姓的故事,既温情治愈,又给人启迪,从而在广大观众中赢得了良好口碑。

首先,影片讲述身边普通百姓的故事,反映他们的喜怒哀乐。山田洋次在《我是怎样拍电影的》一书中写道:“至今我还清楚地记得,当时,我有幸结识了作家早乙女胜元先生,向他倾吐了自己的苦恼。他安慰我说:‘我也和你一样,只会写些平凡的故事,可这又有什么不好的呢?’”早乙女胜元的一席话对山田洋次影响很大,并从此确定了他的创作风格。山田洋次认为,生活中充满了丰富的电影素材,因此常把细微的生活感受记录下来,用于人物形象的塑造。他曾在一次采访时说:“我拍出电影后,总有一些熟悉的朋友向我‘抗议’说,为什么把他们的语言、动作都用到影片中去,甚至有时我的妻子也这样责备我。这正说明了山田洋次非常关注身边普通人的生活。

山田洋次在《你好,妈妈》的导演札记中写道:“我想把镜头对准隅田川沿岸的老城区,整齐排列的老旧房屋尽头,树和天空一样高高耸立。我也想用刀一笔一划刻在银幕上,细致地描绘、拍摄出这个具有江户时代感的古老街区里生活着的人们,那些把这里当成故乡来来往往的男女老少的人生,以及他们活着的喜悦与哀愁。”在拍摄该片时,山田洋次虽年事已高,但艺术触角仍然敏锐。他用心观察日本的社会现实,比如上班族的压力、年轻一代的叛逆、街头流浪汉的命运、老年人的婚恋、老街区的邻里关系等,通过细腻的笔触展现普通百姓的喜怒哀乐,因此,观众在观看该片时很有共鸣。

其次,影片充满人生况味,表达了对人生幸福真谛的思考。山田洋次在《渥美清先生二、三事》一文中指出:“所谓艺术,绝不是瞎胡闹与看画猜谜游戏。它能让人敞开心扉、心情舒畅,让人在广阔无边的前方看到永远的高处”。《你好,妈妈》虽然讲述凡人琐事,但是充满人生况味,并表现出对人生幸福真谛的思考。

该片男主角神崎昭夫是世俗意义里的成功人士。他离开了原生家庭所在的老街区,进入光鲜气派的写字楼,并成为大公司负责人力资源的高管。可是,他耗费半生获得的成果并没有带来幸福。他与妻子不和,婚姻面临解体;女儿一心想回归他全力挣脱的原生阶层,为此与他产生矛盾;由于履行职责,他成了多年好友眼中的不仁不义者。昭夫回到老街区的母亲家后,看到本该穿着围裙的妈妈却身穿款式新颖、色彩艳丽的时装,活力满满;邻里参加“帮助流浪汉”志愿者团队的大妈们进进出出,一边商议工作,一边拉家常,其乐融融。最终,通过与母亲及其朋友们的朝夕相处,融入熟悉的老街区的生活,昭夫终于大彻大悟,找到了人生幸福的真谛,那就是过自己想要的生活。

此外,片中的老流浪汉形象虽然着墨不多,但很有寓意。从世俗的角度看来,他是一个失败者,但另一方面他的生活方式出于自己的选择,也同样值得被尊重。这也是山田洋次对当代都市人生活状态极具反思意味的表达。

最后,影片风格温情幽默,给观众带来愉悦与慰藉。山田洋次在《我是怎样拍电影的》一书中指出:“艺术产生于作家那使人愉快、欢乐,而其本人恬淡无欲的精神。这种精神越旺盛,越能创作出优秀的作品”。在近60年的从影生涯中,山田洋次形成了自己鲜明的创作风格,这就是温情幽默,给观众带来愉悦与慰藉。

山田洋次曾在一次采访中说:“我认为,电影虽然可以分为很多类型,但大致能分为两种,一种是看完了让观众感觉很温暖或者很温馨的电影,另外一种是看完后让观众情绪变得低落或消沉的电影。我想要做的肯定是第一种。”在《你好,妈妈》中,母亲的温情抚慰了内外交困的儿子,不被父母理解的孙女,促使父女重温亲情,并最终使昭夫摆脱了生活与工作中的危机。此外,影片中还穿插了妈妈与老牧师的爱情故事。他们一起听音乐会,欣赏肖邦的夜曲;一起乘坐隅田川的游船,看落日在波光粼粼的水面撒下余晖,让人感到爱情的美好,生活的美好。

再者,山田洋次几乎所有的影片都有轻喜剧的风格,笑料频出、幽默诙谐。影片中,当昭夫与曾经是好友、但被他按照公司要求解雇的同事发生肢体冲突时,动如脱兔般地躲到七旬老母的身后,显示出他虽然人到中年,但还是一个“妈宝”的性格特征,很有喜剧性。当这位同事逃出妈妈家后,昭夫奋力去追,结果是因为“他穿错了一只鞋”,又不由得让观众忍俊不禁。

山田洋次曾在谈到自己的创作时说:“我要作为一个市民生活下去,把日常生活中接触或感受到的最激动人心的事,逐渐搞成雏形,在反复构思中形成骨骼,最后成型”。从《寅次郎的故事》开始,山田洋次的电影已经成了一个品牌,无数电影观众见证了他旺盛的创作生命力,并感受到他作为“庶民导演”情怀。期待这位日本影坛老前辈继续创造新的奇迹。

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